| 書庫首頁->《黑暗領域之王中王》 | 返回目錄 |
作品相關 (外一章)轉貼文 作者：金龍魚 一。轉貼——半隻青蛙的心裡話---論太監文學是如何產生的#############################
太監文學，這四個字不知是誰取的，不過這個名字倒挺貼切。 何為太監文學？就是那種寫了一半就再也不寫，沒有下文的小說。因為沒有下文，沒有下面的了，沒有下面，自然就是太監了。。。。。。 許多網友都對太監文學深惡痛絕，有人甚至為此破口大罵，為此也不知引發了多少的論戰。 誰是誰非，不如先從太監文學產生的背景談起。 網絡寫手這個名詞是隨著因特網的普及而產生的，大部分網絡寫手的產生，網絡時代的到來，為網絡作品的誕生創造了一個大空間。而大部分的寫手的產生，都起緣於一時興起，靈機一觸，於是也就一時失足，落入網絡苦海，開始了他們寫作的生涯。 寫作其實是很苦燥凡味的，坐在電腦前，對著屏幕敲擊鍵盤一整天，對於初寫者來說，最多也只不過能敲出數千字來。 但枯燥乏味並不是初寫作者最大的問題，因為初次寫作時，寫手帶著一股衝勁，在初寫的一個月內，這股衝勁足以化解任何對初寫者的負面影響。 這時候寫手進入其寫作生涯中最輝煌的黃金時代。每天，當他坐在電腦前苦敲N個小時，寫完一篇文章之後，都會產生一份令其快樂不已的成就感。這時候，苦坐一天身體產生的各種不適，比如說腰酸，腳麻，腿抽筋，眼睛腫痛，手腕酸痛，也隨著自己把文章貼在網上而化為烏有。 「我又寫了一章！」看著自己文章的上多了幾點的點擊，快樂，幸福充滿了寫手的內心。。。。。。雖然這時也會有讀者催稿，但單調的「快更新」三個字可以令其產生繼續寫下的衝動。 此時是作者創作的顛峰期，雖然文筆還不夠成熟，依然可見刀斧打磨的痕跡，但產量卻是其寫作生涯中最高的，一天四五千字不在話下。 隨著時間的推移，寫手敲出來的字數也逐漸地增多，其在網上的名氣也隨著文章和故事情節的發展而漸漸地提升。當然了，大浪淘沙，也有一部分的寫手因為水平不夠無人問津而落馬，但留下來的，基本上都是有其特色和可看之處的作品。 這時，寫手在網上差不多已有了一定的名氣和一部分的FANS，而讀者也開始對日漸出名的寫手產生期待感，摧稿之聲日漸上揚。 這時，寫手進入了白銀時代。 白銀時代的特徵就是寫手對讀者回復的要求提高了，簡單的好，簽到已不能令其產生快樂和寫作的衝動。此時的寫手，不僅是為了自己的喜愛和對自己作品的負責而寫作，而且也是為了讀者認真的回復而寫作。 很遺憾的是，能真正地為寫手認真地回復，提出良好的建議和評論的優秀讀者實在是太少了。而簡單的簽到和好字的正面效果就太少了，越來越多的快更新，太慢了，卻在慢慢地消磨著讀者的寫作慾望。 這時候，寫手的更新速度雖不如黃金時代，但出文的質量卻勝之不少。他們開始用心地鑽研文筆，提高文章的質量，寫作的文風也日漸成熟。 白銀時代的時間不會太長，一般在一個月到二個月之間，這時候，初次寫作的衝動正在慢慢地消耗。 白銀時代和青銅時代的之間的界限是很模糊的，但過程卻可以從更新速度上看出來。更新速度由二三日一貼慢慢地變為一星期一貼，甚至更長的時間。 其中的原因很多，歸納一下，共有幾點。 1。寫作是乏味的，也是非常占時間和精力的。初期的興奮期過後，寫作開始由快樂的事變成痛苦的事。初期寫完時寫手興奮的心情，這時也變成了如釋重負的解脫感：嗨，總算把今天這一章寫完了。 這一點我是深有體會的，我是個生化危機迷，寫龍戰士前我買了一片正版的生化危機三代。可是因為寫作，這個遊戲，我花了整整半年的時間才把他玩過一遍，並不是我技術爛，相反系列化危機我可以說是一個大俠級的高手。整個遊戲玩通關我只用了三個小時，真正的原因是我沒有時間。 為了寫作，寫手們犧牲了幾乎所有業餘的時間，對於一個初寫手來說，寫一篇四千字的文章，需要花掉他們四個小時的時間，甚至更多。如果再加一其構思組織詞語的時間，那就更長了。 試想一下，一天只有二十四小時，扣除吃飯睡覺，又有幾個四小時剩下來，他們還要不要上班，上學了？ 為了寫作，他們連玩的時間都沒有了。。。。。。。所以我在網上看到有讀者因為作者去玩傳奇而不寫作就破口大罵。 我真想對他們說：***媽的！ 我絕對不會為這句話而後悔，作者也是人，難道就不能玩？為了寫作，作者其實犧牲了很多，連玩和在生活中交友的時間都沒有了。 他們寫一篇四千字的文章需要花費差不多六個小時的時間和精力，（快的高手也許只要四個小時）而各位看一篇文章卻只要五分鐘。。。。。。 扯到這個，就難免提到回復的問題了。缺少高質量的回復，甚至用心的回復，我想這幾乎是所有網上寫手都遇上的問題吧，這亦是令其心冷退出的重要因素。 敲擊鍵盤，寫上幾十個字的回復，只需極少的一點時間。 不要用「寫不出來」這四個字來回答，那等於是在承認自己是弱智。看了幾十篇文章，心裡沒有半點想法看法和意見，那是不可思議的。大家不是不會回復，而是一個字：懶，懶得動腦，懶得動手。 白銀時代的作者，往往都是為了這幾句話用心的回復而寫作的。至少我就是這樣的，我當時就是為了元元幾個固定給我寫回復的讀者而寫作的。比如說咬桔子的豬，韓柏這幾位朋友。 「可惜這世上只有一個從不亂。。。。。。」這是某位朋友說過的話。 心中的不滿，生活的壓力，最終導致了作者寫作速度下降。 這時侯，被黃金時代的快速更新抬高了味口的讀者開始不滿，叫罵了，如某個利嘴的朋友所云：一群流氓讀者排著長隊，殺到作者家門口，大呼快更新，否則就縱火燒屋，還美其名曰：愛之切而恨之深。 下面會發生什麼事，大家自然也猜得出來。作者越寫越慢，叫罵之聲越來越多，作者情緒越來越壞，越來越不想寫，而叫罵聲也越來越響，惡性循環。最後，黑鐵時代到來，太監文學誕生了。。。。。。 我只是從回復和寫手的心態來討論太監文學產生的過程，我是作者，我自然是站在作者的立場說話。 或許有人會說作者自私，不為讀者找想。那我反問一句：那你為作者做過什麼？ 這又是老話題了：你為我寫過三十個字以上的，有內容，動過腦筋的回復了嗎？你為了提過好的建議了嗎？你為我指出過文章中的BUG了嗎？ 如果有的話，我會向你道歉說對不起，因為你是我真正的讀者，我有負你的期望。 如果沒有，請閉嘴！（我這人嘴臭，會「嘴」字前加上一種抬起腿撒尿的動物的名字。另外再豎起一根中指，附上皇太極的四字真言） 以上的內容，完全真實，因為這是我寫作時的心理變化歷程。我想那些被人指責為太監文學的作者，也都有過和我類似的經歷吧。 附： 請不要用「半隻青蛙你本來也寫過回復和評論嗎」這個種問題來反駁我，因為我是常寫回復的，由於我和作者大都相識，很多評論建議都是在QQ上聊的，不信可以去問那些作者。 至於我個人的道德問題，我這個道德低下，目標是作個痞子作者。罵我的話就省了吧，說一個流氓是流氓實在很無聊。 我這人很勢力，對認真回復的朋友用笑臉，對不回復只會催稿的板著臉，不說話不催稿的不變臉。 本想學某人一樣穿上馬甲，不過想想還是算了吧，大丈夫敢作敢當，又怕過誰來著。 ################################### ################################### 對《江山如此多嬌》的一點討論（轉貼自小說頻道） 作者tigerding **************************************************************** 1，江山的色情是否應該作為賣點？ 江山的第一個特點是色情，這是江山的買點，--但長篇小說的情節發展都要圍繞色情，就很有些令人難解--。 色情就是這樣的東西，女主角在身份改變時的色情描寫讓人感興趣，但從揚州到蘇州，再轉到北京，寫一連串的性生活就沒什麼意思了，這事情作為王動可能樂在其中，但旁觀者可沒興致一天天看兩年，這也是為什麼玲瓏寫完一次就沒有下文，無暇還能寫幾次的原因，但如今生完孩子，也就要淡出了。 泥人為了讓長篇小說集集出現[性]高潮，寫了數不清的女子，可能連自己也厭煩了，其實讀者也厭煩了，連對當初很感興趣的什麼[王門雙艷]也不是那麼期待了。 ***這就是情節讓位[色情]的代價，尋秦比較吸引人就在於集集的情節高潮，江山的吸引人在於集集的色情高潮，但大家能看無數年情節高潮，恐怕不能看兩年的色情高潮。*** ***而作者本身能靠情節吸引人兩年，靠色情則很難，這一點恐怕所有寫小說的人都要警惕。*** 2。江山的猜謎是否還是賣點？ 江山的人名猜謎很有趣，當初大家對此津津樂道，至今還在猜六娘是否鹿，其實我想問，六娘是否鹿真的很重要？ 名字就是一個符號，代表人的行為後才有意義，比如這裡大家都用網名，就沒有任何交流問題，我的網名叫毛澤東，難道大家都因此……？ 泥人的人名猜謎在一個根本點上失誤了，就是沒有給人名一個意義。比如，我只關心六娘對江湖的影響，她是否鹿根本沒有任何意義，因為鹿在21集故事中，根本沒有對江湖施加影響，如今，說六娘是鹿/或是鹿已經死了，她是鹿的妹妹/或者鹿根本就是傀儡，她才是實質上的鹿都行，因為大家只知道六娘，根本不關心鹿了。 同理，練無雙、慕容芷是誰都沒有意義，因為大家只關心蘇瑾是否有苦衷，孫妙能夠如何左右王動的未來，她們兩人都可以寫成是練或者慕容，或者都不是，根本不影響故事發展，為什麼？因為練和慕容都沒有參加故事的發展。 一個不存在於江湖和小說中的僅僅人名的東西，誰能給與更大的關心呢？ 真正的猜謎，應該是象大家當初猜測寶亭是否魏柔一樣，這才是真正的猜謎，可惜我猜了半天，才發現泥人設謎的出發點有些問題。 這恐怕是泥人的一個失誤，如果改寫，應該給鹿、練、慕容一個用名字在背後出場的機會，讓她們左右小說進程後，大家才有興趣猜謎。 3。江山的寫法是否有些鬆散？ 我一直覺得江山的寫作有些問題，這裡我想舉尋秦的例子。 尋秦其實更是一部男性至上的小說（我也因此頗為喜歡），小說類似007的寫作手法，歸根到底，是項少龍在趙、魏、趙、秦、趙、秦、楚、秦、齊、秦的一系列故事組成，最長的就是返回趙國捉拿趙穆，寫了五集，就像007的一系列電影組成一個故事，最後在齊國，全體人物一齊出場，而全體人物各守本位，緊密連接，非常好看。 而且，每個故事都各自成一個小段落，足可以拍一部電影，將矛盾處理完畢，讓人一目瞭然，更為最後的齊國大結局服務，真的讓人佩服黃易的寫法，就如滿漢全席，一道道菜上來，只讓人驚歎最後的那道大菜。 尋秦的一個突出特點就是——當黃易將矛盾交待清楚後，大家不知道該如何替項少龍化解，只有看完黃易的處理，才驚歎道原來如此，才能生出驚歎的感覺（這也像007）。 江山則不太一樣，至今已經寫了21集，幾乎全部人物出場完畢（當然以後大人物出場也有可能），但根本一個矛盾也沒處理，大家仍然在糊塗中，連王動幹了什麼、要幹什麼、未來矛盾在何處，我們怎麼為其出謀劃策都不明白。 江山交待了太多矛盾，多到我們看完後邊，連前邊的矛盾都忘了，最後交待了幾個結果，比如快活幫覆滅，七連環毒藥，卻輕鬆歸結到朝廷，更連細節都不交待，讓人如何心服？更不由得疑問重生，如果朝廷知道七連環秘密，怎能不知道蔣逵害人？是否還有更大圖謀在後？讓人更是糊塗。 還有，泥人利用第一人稱，本就限制了讀者的情報來源，卻又故意將很多情報都不交待清楚，讓人胡亂猜測，猜中與否，都已經失去其意義了。 我覺得真正的小說應該設置一個個小高潮，出幾個謎，然後解開，並在新的小高潮起點上再出謎，再起高潮。環環相扣的感覺才能吸引讀者。 但江山到現在是數十個平面謎語，亂成一團，讓人欲猜無由，且一旦解開謎底，很容易讓大家失望，就發現原來寫了幾十集，謎底不過如此。而且最根本的失誤是，王動不能利用這數十個謎底來幫助自己制定最後的計劃，因為好多謎底因為年代久遠，已經失去意義了，這樣的謎底就算解開了，對大家有何快慰可言？泥人寫它的意義何在？大家猜謎興致何在？ 比如，那個兩個高光祖的故事，揭開謎底後只讓人一陣迷糊，除了知道那個有兩個眼睛的胖子是高的兄弟，還有什麼別的感覺嗎？ 這樣揭謎的手法還有一個弊病就是，因為問題全在平面被解決，就讓大家有個疑問，為什麼敵人在王動不動的時候休息，等王動動了，他們也動，且為何他們似乎處處謀定而後動，卻形成不了打擊？ 比如瀟湘館之戰，王動的解決手段根本不能稱之為運籌帷幄、也稱不上隨機應變，最後的結果也莫名其妙，讓人不知道他贏了還是輸了，不理解他的敵人為什麼這麼動，也不理解最後為什麼變成這個結果，不知大家有否這個感覺？ 其原因在於，根本大家就像王動一樣，在小說中混得糊里糊塗。 4。請原諒我引用一個兄台的文章 ———————— 泥人兄想把潑皮無賴與文人雅士都寫入王動的性格裡，非常不妥，造成王動情感上是文人雅士，思想上是現實的謀略家，行為上卻似潑皮無賴般勇往直前。我想，這麼多人格特質全數融入在一個人身上，很容易造成人格分裂及自我矛盾的。 不知大家有否同感，我只感覺王動在事前是一個孔孟門徒，找各種借口說服自己和女人幹壞事；事中則是一個賭徒，不考慮結果，不知人不知己的盲動，甚至靠犧牲別人來達到目的；事後則是一個謀略家，事後諸葛亮的沾沾自喜，對事情始末一知半解，也只惦記向女人吹牛，至少如果他能在事後作個合格的謀略家，我們還能知道更多的情報。江山給我的感覺不是滿漢全席，而是李連貴大餅宴，說馬上就上主菜了，然後下一個還是大餅。 真的，吃了21集大餅，我真的不知道後邊精彩的地方在那裡？我個人雖然對讀小說有體會，對寫小說沒有更多體會，但勉強對寫論文很有自己的見解。 論文的最佳寫法是，將所有論據分類寫完，再按照類別得出不同的小結論，再用這些得到充分論證的小結論推出自己的主要論點。 寫論文不是給出論點，而是讓人一目瞭然你的論述過程，所以沒有過程，只有結果的論文，就算結果成立，也不是好論文。 江山的感覺就是沒有過程，僅僅瀟湘館一戰，讓人有不知敵，不知己之感，甚至讓人不能加以評述，到底王動的行為是好是壞。 大概我習慣了尋秦的寫法，對主角不能謀定而後動的做法，總是不能不捏一把汗，說真的，我對王動的感覺就是——這個人靠什麼在混？另外，還有一個請求，可千萬王動回家之後，不要讓自己的女人哭了，不論什麼性格，什麼出身，見王動三個月沒回家都要眼淚汪汪，瞬間我的衝動就是，拍空格鍵。還有就是，無論如何，泥人也該給大家解開一些謎底了，一個謎拖了兩年、21集不解，什麼謎都沒意思了。 至少王動一直說征服魏柔就是征服隱湖的前提，他當初內心定制的計劃總要給大家交待一下吧？如今魏仙子都被尿了幾次了，隱湖這個尿湖的邊還沒沾呢！你王大棍自稱雄才偉略，不會吹牛吹了兩年，連個交待都沒有吧？是個漢子就乾脆提出來，你魏仙子出嫁從夫，快將[我愛一條柴]下在師傅湯中，帶我前往。 王大棍不應該在江湖混了兩年，只是混到什麼地步就什麼地步，連個計劃都沒有吧？而且，這第一人稱的小說，我們讀者不知道別人怎麼想，連[自己]怎麼想都不知道，就算作者最後寫出花來，也不知道到底這江山如何多嬌！ 難道不是嗎？我提出一個小建議，乾脆將王動寫成一個一心利己的人算了，他本來就是這樣一個人，一旦面臨問題，他首先就要利己，只是泥人為什麼還要在事前讓他解釋呢？真的活得不瀟灑。 王動給我的感覺有些過於矛盾，他總是在用借口來說服自己和自己的女人，解釋自己的行為，然後在進行時中做最讓人鄙視的事。 我真的感覺他放不開手腳作壞事，也不甘心做好事，真的讓人替他矛盾，其實主角是個壞人也沒什麼，說孔孟之道都是放屁，老子要做壞事就完了，事前解釋個什麼呢？ 這樣寫，我覺得倒也讓小說少了不少矛盾，畢竟國內現在連[和伸]都排電視劇了，像他一樣，從心裡不認為自己做錯，皇上也是人，也要有人逗他開心，你像魏征天天批評他有什麼益處？其實這個理由相當好。 我只怕見到這樣的和伸，知道自己是個小人，還做小人勾當，就像21集中解釋為什麼要對付鐵劍門時侯的王動小說離不開人物，人物離不開性格，江山寫到此處，各人物是什麼性格，在泥人描寫時還有印象，但常常過了幾集也不提一言，讓這個人物的性格忽然又模糊了。 這是江山的一個特點，我覺得恐怕是作者泥人的實力限制，我始終覺得泥人不想寫這麼長，但偏偏寫這麼長了，又實在全文沒有寫出幾個尖銳衝突，自然讓人物形象模糊。 如今形象上可算成功的，有慕容萬代——殺人時的一聲斷喝的確讓人印象深刻，慕容仲達的老奸巨猾也很生動，都是在不多幾個劇烈矛盾中建立的形象。 大江盟的人物全都形象模糊，因為王動和他們交往太少，他們除了是一堆名字，我沒覺得有什麼區別，除了王動臥底時接觸的幾個人外。比如齊放，這個人我到現在也不知道他是什麼性格，誰能指點我？ 王動身邊的幾個人還算形象鮮明，桂萼等人寫得不錯，甚至過場人物的楊慎也不錯，但王動在官場的敵人全都模糊，原因同上。 王動家裡的人，我除了知道她們名字，幾乎連性格都忘了，出場之後連續十幾集不出來，誰還記得住？何況連王動的個性都讓我糊塗。有些人能記住誰住在竹院什麼地方，真是佩服，就像賈政批評賈寶玉，你們真是學了不少精緻的淘氣。 泥人在交待矛盾上，或者說在處理情節上的確並不擅長，通篇看不出幾個有意思的矛盾，或者說大場面，也沒有揭開一個矛盾的謎底，讓21集的人物大部分都很形象模糊。其實，第一人稱的小說如果衝突不劇烈，就不能吸引人，尋秦也類似第一人稱的小說，至少項少龍不在的地方發生什麼，黃易也沒有交待，但之所以呂不韋等人形象如此生動，就是因為矛盾實在太過劇烈了。 泥人的小說則相反，有人說小說不用立體感十足，像個卷軸也行，但在出場上百個人物的小說中則完全失敗，寫了上百個人物，是為了故事發展，可不是為了讓小說篇幅長，其結果就是泥人讓出場人物太多、太太多了，故此每個人都形象模糊。 舉例說來，你看關於江山猜謎，大家恐怕把每個人物和每個名字都對上了，只要性別年紀吻合，大家就說他是某某，這與其說泥人的隱藏功夫好，不如說每個人物都不形象，你說他是誰都行。 ******** 以下5部分作者：沉默羔羊 5。尋秦記對於政治的描寫很幼稚（包括黃易的其他涉及到政治的）；對於 陰謀的設計太過於精密複雜（越精密複雜的東西可靠性越差，除非陰謀的 另一邊智力太低下），且實現的機率還很大，讓我感到太不可思議；對於 戰爭的描寫總感覺是一個人的戰爭，一個人面對千軍萬馬，然後戰而勝之。 2，我個人而言，更喜歡接近真實一些的風格。梁雨生太過於黑百分明，金 庸則真式實的多了，越到後期越如此。 3，對於王動的描寫我覺得很真實，作壞的時候總想給自己找點借口，事後 能夠自省，但再遇到時，該做時照樣做，為了自己集團的利益犧牲一些閒 雜人等這有什摸，我想這是大多數人的想法，請不要否認這一點，大到國 與國，莫不如此（當然，甘願為不相關人而犧牲自己利益的人也有，而且 不少，但決不是大多數）。我喜歡周圍的人都是菩薩，但我決不會做菩薩 的。 ************************ 按：轉貼的文字，是金龍魚提醒自己要吸取經驗教訓，不犯相同錯誤！圖方便吧！ |