第二卷 絢爛人生 913 毫釐之差 文 / 七七家d貓貓
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毫釐之差
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埃文-貝爾認識另外一位叫做「馬裡奧」的攝影師，馬裡奧-索蘭提。今年三十三歲的馬裡奧-索蘭提現在可是時尚界炙手可熱的攝影師，當初埃文-貝爾就和馬裡奧-索蘭提有過十分不錯的合作，他首次登上時尚雜誌「君子」封面的時候，就是馬裡奧-索蘭提掌鏡的。
不過，眼前的「馬裡奧」卻是另外一位大名鼎鼎的攝影師，其名聲比起馬裡奧-索蘭提來說還要更加響亮。
馬裡奧-特斯蒂諾今年剛好五十歲，他二十二歲時，就在倫敦開始了自己傳奇攝影師的生涯。在他傳奇的一生中，不得不提的是，他是英國戴安娜王妃最後一名御用攝影師，他為戴安娜王妃拍攝的生活照舉世聞名。馬裡奧-特斯蒂諾的鏡頭總是可以輕易地捕捉到拍攝對像最美的樣子，可以讓拍攝過程變成一件十分開心的事。鏡頭裡總是帶有超然於世冷漠氣質的馬裡奧-特斯蒂諾，被形容為奢侈品現實主義風格。時尚界專業人士評價他時認為，他呈現出一個很真實的生命，不會刻意去表現脆弱、憂慮、神經質和衝突性，這種真實明亮的風格總是能夠讓人產生共鳴。
在時尚界，與馬裡奧-特斯蒂諾拍攝才華一樣觸屏的，還有他桀驁不馴的個性。他曾經為英國的戴安娜王妃、麥當娜這樣的超級大牌掌鏡，也是各個大牌設計師、時尚雜誌編輯的好友，因為他的攝影作品都是衣服和雜誌能賣出去的保證。但是同時，他也被成為是超勢力模特的終結者。一些一線、頂級模特出鏡拍攝照片時索價太高，這令馬裡奧-特斯蒂諾十分反感，所以他都拒絕讓這些大牌模特出現在自己的鏡頭裡，轉而使用一些剛剛出道的小模特。在馬裡奧-特斯蒂諾的鏡頭之下，有不少初出茅廬的模特最終都走上了國際頂級舞台。
馬裡奧-特斯蒂諾的這種張揚個性，也讓他的作品透露著與其他攝影師所不同的清亮，讓人愛不釋手。從這個角度來說，馬裡奧-特斯蒂諾和埃文-貝爾還真是有共同語言的兩個人。
「那麼，埃文，你覺得今天的拍照應該如何進行呢？」寒暄過後，馬裡奧-特斯蒂諾就像朋友聊天一樣，詢問著埃文-貝爾的意見。在這一點上，馬裡奧-特斯蒂諾和許多攝影師都不同，攝影師也分很多種類，有的攝影師會自己定基調，然後對模特提要求；有的攝影師是有一個構思，然後在拍照過程中進行調整；有的攝影師是隨性而來……當然也有的攝影師會像馬裡奧-特斯蒂諾這樣，與模特進行溝通，互相交流意見之後再開始拍攝。不過，埃文-貝爾所碰到的攝影師，這種類型的並不多。
「如果你是詢問我拍照技巧什麼的，我可沒有太多的方案可以提供。」埃文-貝爾倒是謙虛了，他的拍照技術也絕對是專業水準。不過埃文-貝爾也不算說錯，因為拍攝時尚大片這種硬照，他的確經驗不多，還是讓專業人士來掌控節奏比較好。「如果你是詢問我對今天衣服的想法，我倒是很有心得。」
埃文-貝爾的誠實也讓馬裡奧-特斯蒂諾不由露出了笑容，「『十一』品牌明年春夏季的衣服其實大體風格上還是沒有變化，只是凱瑟琳越來越成熟了，她自己的風格也在逐漸完善。這一次的設計，優雅中帶著一些凜冽，精緻中又帶著瀟灑。」
馬裡奧-特斯蒂諾托著下巴琢磨了一回，「衣服呢？為什麼我們不一邊看著衣服一邊討論呢，這樣來的直觀一些。」
簡-查斯特才剛剛掛了電話，看她萎靡的樣子就知道被安娜-溫圖爾狠狠訓斥了一頓。不過馬裡奧-特斯蒂諾和埃文-貝爾都沒有探究的打算，馬裡奧-特斯蒂諾直接讓簡-查斯特去門口看看今天拍攝用的衣服都整理好了沒有。
對於現在時尚界獨領風騷的「十一」男裝，馬裡奧-特斯蒂諾自然很是熟悉，前兩季的走秀圖冊他也都看過，對於凱瑟琳-貝爾的設計確實十分佩服。即使如此，當馬裡奧-特斯蒂諾看到「十一」第三季的設計時，還是不由感歎出聲，「真的是太漂亮了。」
作為一名頂級時尚攝影師，馬裡奧-特斯蒂諾的靈感來源有很多，可能是模特的一個動作，可能是某一套衣服的剪裁，也可能是某一個瞬間場景凝固下來的時光，但毫無疑問的是，馬裡奧-特斯蒂諾必須對服裝和模特有敏銳的捕捉能力，拍攝不同品牌的時尚大片要有不同的亮點，而且對於拍攝當天的衣服也要有足夠的眼光才行。時尚界都說馬裡奧-特斯蒂諾就是雜誌和衣服銷售量的保證，就是因為馬裡奧-特斯蒂諾的敏銳觸感。
對於這樣級別的馬裡奧-特斯蒂諾來說，「十一」第三季依舊有著無窮的吸引力，「這一季叫什麼名字？」
「犯罪受害人。」埃文-貝爾站在衣架前面，伊登-哈德遜和簡-查斯特也都站在衣架旁邊。伊登-哈德遜卻是沒有多待，確認衣服都到位之後，他就往攝影棚裡面走去，他必須確認更衣室、化妝師等各個方面是否到位，現在的伊登-哈德遜偶爾客串一下助理，也是做得有模有樣了。
簡-查斯特就站在旁邊吞口水，她在「時尚」也實習好幾個月了，跟在安娜-溫圖爾身邊，眼界自然是開闊了不少。但是眼前的衣服著實超乎了她的想像：這不就是一堆破爛嘛？看著衣架上的衣服，稀稀拉拉地垂下各式各樣的布條，亂七八糟的剪裁和縫製，就算是最正常的幾件衣服也看起來沒有任何特別，不就是黑西裝，哪有什麼所謂的設計可言。可是，看著馬裡奧-特斯蒂諾的表情，卻好像看到寶物一般，這讓簡-查斯特百思不得其解。
如果馬裡奧-特斯蒂諾知道簡-查斯特的想法，肯定會微笑地建議「你還是換一個行業吧」。「十一」品牌的衣服其實掛在衣架上，是看不出任何效果的，就算拿下來在身上比劃兩下，也沒有什麼感覺。凱瑟琳-貝爾設計的衣服就必須穿在身上，無論是本人穿著的感覺，還是旁人打量整體造型的感覺，都頓時會恍然一新。這種多一分多餘，少一分不夠的效果，又豈是單純依靠看兩眼就能夠說明白的。
凱瑟琳-貝爾為什麼僅僅設計了兩季的衣服就能夠受到如此追捧，就是因為她對衣服剪裁的敏感，讓無數著名的設計師都難以企及。馬裡奧-特斯蒂諾在時尚界前後打滾了近三十年，他很清楚，時尚品牌的核心競爭力是版型，是面料，更是創意，當然，創意絕對是這其中最為重要的一個環節。因為如果單純論版型、論面料，男士西裝絕對不會比薩維爾街的高級手工定制更好的了，但是薩維爾街的西裝卻和時尚界有著很大的區別。
凱瑟琳-貝爾出身薩維爾街，「十一」品牌也是做手工定制西裝起家的，所以凱瑟琳-貝爾在設計品牌時，用料的講究、版型的精緻就一直為人所稱道。當初第一季少年系列出現的時候，單單一個版型就讓無數人驚呼了。但是凱瑟琳-貝爾很快就意識到，在品牌行業裡，僅僅依靠版型和面料，是不可能闖出一片天的，所以，在第二季少年光澤系列中，凱瑟琳-貝爾又對設計做了調整，再搭配布料和剪裁方面的配合，整個設計理念頓時清晰起來，這才使得「十一」品牌瞬間爆紅。
現在，馬裡奧-特斯蒂諾看著「十一」設計的第三季服裝，不得不感歎凱瑟琳-貝爾的進步之快，她已經準確地抓住了品牌的核心，將自己的特點完全發揚了出來。
其實，一套衣服要做瘦做窄並不難，但很多設計師就是瞻前顧後。高呼「我要褶皺的」山本寬齋，卻因為戲劇性過強，始終無法擠進銷量前列。躋身一線的日本設計師川久保玲和著名的英國時裝設計師薇薇安-韋斯特伍德也是一直極力將衣服設計得寬鬆、破爛，但她們始終就差那麼一厘米。在時尚界，一厘米就決定了頂級和一線的差別，而也正是這一厘米，讓川久保玲和薇薇安-韋斯特伍德都成不了凱瑟琳-貝爾。
「成不了凱瑟琳-貝爾」，這句話的用詞很重，因為這就標誌著才剛剛出道一年的凱瑟琳-貝爾成為了最頂級的設計師，成為了其他設計師的標桿，包括成名已久的川久保玲、薇薇安-韋斯特伍德等人都還沒有達到這個程度。之前馬裡奧-特斯蒂諾是聽到卡爾-拉格菲爾德如此說的。
當時卡爾-拉格菲爾德這樣說的時候，馬裡奧-特斯蒂諾還嗤之以鼻，和老佛爺很是激烈地爭論過一番。不過當時距離巴黎時裝周也還有一段時間，卡爾-拉格菲爾德也舉不出更加出色的例子，畢竟「十一」第二季少年光澤系列稱得上傑出，但距離經典還是有一線之隔的。這一線之隔，可不是每一個設計師都能夠跨越的。
現在，馬裡奧-特斯蒂諾看到凱瑟琳-貝爾設計的第三季男裝時，不得不承認，卡爾-拉格菲爾德的話絕對不是開玩笑。凱瑟琳-貝爾雖然僅僅出道不過一年多而已，但她的確稱得上是一個奇才，她比川久保玲、薇薇安-韋斯特伍德這些一線設計師就多了那麼「一厘米」的靈感，也讓她成功地站在了頂級設計師的圈子裡。
「犯罪受害人？哇哦，這注定會是一季經典。」馬裡奧-特斯蒂諾不由自主地感歎到。
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